春风里
春风过境，这是一档和国产电影相关的文字访谈栏目，访谈对象可以是电影人也可以是影评人，甚至可以是观众，本期讨论的对象是近期评论褒贬不一、热度却十分客观，且票房直逼记录的电影《我与他在雨中重逢》。
主持人：目前金槐奖新晋影帝邢望的新作《我与他在雨中重逢》正在热映，大家都知道今年属于影视圈百花齐放的一年，前有科幻片《荒原》带领我国科幻电影迈向一个新征程，后有《庄生》这部带有强烈国风元素且特效精湛的奇幻电影赢得无数好评，对比下来，观众认为《我与他》题材受限，并不能在竞争中拔得头筹，但是后来口碑逆转，作为专业影评人，您可以聊一下关于这部电影的个人体会吗？
特邀影评人青麦：聊到《我与他》时提到《荒原》和《庄生》是不可避免的，这两部电影我都去电影院看了，我认为它们和《我与他》之间有些许联系，那些联系可以用一个词来概括——救赎，《荒原》是在灭世灾难之中探索全人类的救世之路，《庄生》是在凡人面对飘渺却无可撼动的仙与神时展开的抗争之旅，在我看完《我与他》的剧本后，想到的唯一一句概述便是：这是一个悲苦少年的自我拯救。作为一部现实向电影，它带给我的感觉是震撼的，这种震撼和《荒原》以及《庄生》带给我的震撼不同。
我在看见《我与他在雨中重逢》这个名字的时候就在疑惑，我是谁？他又是谁？为什么会在雨中重逢，一看电影简介，阵容还是很吓人的，邢望饰演主角楚兰灯，邵寒森饰演的貌似是一个反派——还是已经死去的反派，那么是什么原因让一个功成名就的小提琴家回国自首，又为什么说这一个简单的抛尸案却引出了一个弥天大谎。于是我带着这些疑惑走进了电影院。
剧本是这部电影的骨头，血肉还要从演员身上生长出来，至于怎么让它动起来，就要交给导演了。
刚开始看《我与他》的时候，我和大家一样，觉得前摇过长，但是这并不影响我对电影的整体观感，因为导演的镜头实在吸引人，在压抑的背景里，每一帧都富有美感，大部分特写镜头都带着钩子，足以引诱着我继续看下去，待到我看完整部电影才发现这些镜头的确都带着妙用，雨中熄灭的烟蒂，黑色身影和水面倒影融为一体，所以导致根本没人会注意到那里有几个影子，还有隔着雨帘模糊的一句唇语，主人公楚兰灯颤动的手指，开头的这些似乎都在暗示我，请关注这部电影中的细节。
我们来梳理一下电影的故事脉络，不难发现，百分之八十的剧情都是由楚兰灯的视角切入，这很具有误导性，在剩下的百分之二十时将所有反转拿出来，便会将这个故事推向真正的高潮，效果无异于一篇第一人称的侦探小说中，主人公一直在向读者推理案件，在推理完毕后冒出一句——【这是完美的谋杀手法，除了凶手不会有第二个人知晓。】一般富有戏剧性。
从楚兰灯的视角出发，他讲述了自己的童年和少年往事，我们作为观众大概也会感到惊奇，看似光鲜亮丽的艺术家，他的小前半生却并不幸福，被苦难、血腥和谎言密密麻麻刺满了半生，他逃到国外有了爱人，到头来还要被观众们戏谑一句“锦上添花”，只因楚兰灯的爱人和他一样是男性——同性相恋，多么“艺术”的爱情。
当我们看完整部电影就会发现，在这个故事里面纠结任何一个角色的性别其实并无意义。
在楚兰灯的回忆里，楚玲珑被王瑾侵犯，他和贺准在异国相爱，到了最后，却被人直接揭开了假象：从来没有什么楚玲珑，也没有什么贺准，这两个人都是楚兰灯在精神疾病的影响下臆想出来的人，但是，病因又是什么？
影片最后的二十分钟给了我们答案。
警方经过深入调查得知，楚兰灯和王瑾曾经待过的福利院倒闭多年竟另有隐情，他们在福利院的关系网中梳理出一个弥天大谎：权贵们利用这家小小的福利院，在进行人口贩卖、器官交易，表面上却维持着慈善家的假面，诓骗了公众数十年。
在片尾，尘封多年的往事被公之于众，警方却回到了王瑾的案子上，楚兰灯曾经的同学，那位年轻刑警问他：“其实根本就没有什么楚玲珑，我还记得当年传闻中和王瑾在一起过的人，只有你，对吗？”
于是紧接着我们在末尾看到，楚兰灯回忆里，温柔的姐姐和邻居贺准的脸，最终都变成了楚兰灯的脸，我们眼中原本是一名男性的楚兰灯，在年轻刑警的视角中，是一位女性。
在开头的大雨里，原本的一个黑色身影，变成许多个。楚玲珑、贺准，还有福利院受害的、楚兰灯的旧友，他们掀开兜帽，在楚兰灯意识里，仿佛在说：“兰灯，去赎罪吧。”到了我们眼中，却又在说：“好孩子，不要回头。”
这一幕诡异中带着圣洁，好像是迷失在大雨中多年的楚兰灯终于明晰了自己的路，带着殉道者的坚决，以身入局，真的有人觉得他是单纯为了赎罪才选择自首的吗？请不要忽略他的身份，功成名就的艺术家，足以吸引媒体的视线，将一件尘封多年的抛尸案，变成一颗足以砸出滔天巨浪的陨石，那些他过去无法报复的漏网之鱼，妄想利用时间逃脱罪责的恶兽，终会重新回到大众视野，邪恶的产业链一旦被公之于众，想要再去包庇的人，无异于在证实自己侩子手的身份。
所以为什么还有人在争论楚兰灯究竟是男是女——这其实没那么重要，认为电影有吃LGBT群体红利、电影在挑起男女对立的言论更是无稽之谈，跳出性别的枷锁，楚兰灯所遭受的苦难，都是切切实实存在的、生命不可承受之重，在过去的那些日子里，孤立无援的小楚兰灯，唯一可以依靠的，只有自己。
目睹童年玩伴被侵犯想要自保只好隐藏秘密却终日被良心谴责的是他，成为楚家养子，被校园霸凌，精神出现异常的楚兰灯是他，他幻想出来的救赎，已经死去的童年玩伴，长大后的楚玲珑，甚至在异国他乡唯一一个愿意为他留下一盏灯的爱人贺准，也变成了他，最后不愿意疗愈心理创伤的杰出小提琴家还是他，当他隔着曾经一度令他绝望的大雨，目光所望之处，站着的人都是他。
踏进警局的那一刻，楚兰灯在想什么呢？
他有意识到，被王瑾强迫的人并不是姐姐，而是他自己吗？他有意识到，孤立无援时出现的所有救赎，他所爱的那些人，是他自己吗？还是他意识到了，所以他不愿意遵从医嘱好好治疗，这样他才能让楚玲珑和贺准一直活着？
我们以为的小提琴家复仇之路，其实只是一个悲苦少年的自我救赎罢了。
所以在电影的最后，以孤儿院为据点进行拐卖儿童贩卖器官一案的所有罪犯都被绳之以法的时候，他才终于丢弃了手中的大伞，走到了阳光下，好像重获新生。
在我看来，演员的演绎也实在精彩，邢望作为仅仅出演过两部作品的年轻演员，却完全hold住大荧幕，他那张过于出色的脸在晦暗的电影镜头下却没有将人的注意力抢走，反而是眉眼间藏着更深的故事感，一个二十开头的人演起一个近三十岁的角色竟也毫无违和感。更重要的是他在反串女性角色时也没有违和感，所以在观看电影时，我们才没有觉得一个男演员穿上裙子会感觉很突兀奇怪，因为在这个故事里他已经成了她，或者说他一直都是她。
邵影帝就更不用说了，看习惯了他演正派角色，王瑾的出现让人耳目一新，在这里令我惊讶的一点是，那幕王瑾强迫楚玲珑的戏，导演并没有将镜头停留在受害者恐惧挣扎的脸上，而是将观众的目光牵引到王瑾扭曲骇人的神情中，观众所处的视角便不再是施暴者的视角，而是变成了受害人的视角，在这个时候，暴力带来的恐慌更能让人意识到这一幕的意义在哪里。
另外就是演技令人十分惊喜的女演员，鹿文雨，确实演出了楚兰灯口中温柔良善又聪明伶俐的姐姐形象，还有一个重要角色便是于危岑饰演的，在楚兰灯眼中和姐姐一样属于救赎者身份的贺准，我看到大部分人对于这两个角色的评论是“完美得如同假人”，毕竟楚玲珑和贺准如出一辙的温良在现实世界中也是十分可贵的存在，为什么会有些“假”，大概是很多人没有意识到这两人人设上重复性有些高，并非是人物的背景，而是人物的性格、习惯，甚至是表情和动作，都有些接近，这些相似点如果再去一一对照，就会发现和楚兰灯重合度很高，在这里，导演便已经安排好后续反转剧情的佐证了。
还有更令人惊喜的配乐部分，一首小提琴曲贯穿整部影片，却每一次都在和当下的电影镜头相辅相成，因此那首曲子每一次听都能给人完全不同的感受，片尾曲的女声从压抑的低吟走向抗争之时的高歌，每一句都令人动容。
综上，《我与他在雨中重逢》无疑是一部质量上乘的电影，我个人认为它完全有和《荒原》、《庄生》同台竞技的实力，而且这部电影的主要演员都是年轻人，这意味着电影圈已经开始补充新鲜血液了，这一届金槐奖最佳影片《城春草木深》也证实了这一点，不论如何，这是一个好现象，作为观众，我们也将和这群电影人一起，共同见证电影圈即将到来的辉煌景象。