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视频拍到这句话就戛然而止，江梦对着屏幕呆了片刻，才重新拨通黄叶的电话。
那边刚一接起来，还没出声，就听江梦问道：
“尹懿在哪？”
黄叶支吾着不想透露，多少也有一点斟酌江梦态度的意思。她和江梦的接触不算少，知道他此刻虽然语调平淡，但反常的迫切逼问，早已经出卖了真实心境。
“梦梦，尹老师也不是有意那样的，你……”
黄叶干巴巴地解释了半句，就停了下来，她发现，要是遵照尹懿的要求，对整件事的真相不向江梦透露半个字的话，就真的再没有什么可为尹懿的行为开脱的说辞了。
那些行为无论看在谁的眼里，都会做出相似的理解，黄叶想，如果现在立场对调，是自己身在江梦那一边，大概也会想要去找尹懿问个清楚。
江梦听出了黄叶的犹豫，但是这样的犹豫却没有触碰到他的决心。
“我没法不去找他，”他说，“但你想说的我都清楚。我知道尹懿是什么样的人。”
说完，江梦隔着电话听见一声叹息，不知道黄叶是出于妥协，还是松了一口气的样子，不过不管怎么说，她倒确实配合了：
“尹老师住的小区，还有乐团，现在都被记者围着，他今早跟我说，打算去以前的家一趟……”
江梦照旧“嗯”了一声，听出黄叶还有话没说完，却还是挂掉了电话。很快，那边就追来一条信息，大意还是不希望他去找尹懿，江梦想了想，没有回复也没有理会，拿上车钥匙出门了。
尹懿说的“以前的家”，指的是他小时候住的地方，那里靠进老的市中心，进了乐团以后，因为距离太远，尹懿就不怎么回去了，再后来，他父母出国定居，那房子就彻底空了下来。
少年时代，江梦也时常跟着他回去蹭饭吃，他对那里记忆最深的部分，就是门厅走廊里高低错落挂了很多张加布里埃尔 · 穆特的作品，一些呈团块状的、缺少修饰的鲜明色彩攒聚在画面上，组成房屋、风景和人物，像儿童画似的，总给人一种带着谐谑意味的庄重。
那些穆特的画，于是印成了江梦心里一部分的尹懿，色彩夺目、玩世不恭而又沉静庄严。
一路上，江梦都在下意识地猜测尹懿现在会是怎样的状况。猜着猜着，他忽然就意识到，其实不论此时尹懿的心情怎样、在想什么，他在他身边，能帮上的忙都很少很少。
一直以来，两个人总是保持着不远不近的距离：多年的熟识让他们能够轻易懂得对方的感受，然而那些再也不能说的前尘往事，却牵扯出了一道迷雾似的屏障，以致越是明白，就越是过不去重重阻碍、翻不到下一页。
他尚且可以利用发情期作为借口，短暂地撕开这道屏障，去接近心底那一抹放不掉却又拿不起的温度，然后再假装一切都没有发生过——尽管知道这样狡猾又自私。但尹懿却从未给过自己放纵的借口，从十八岁分化结束起，他就成了无懈可击的神，连Alpha最难控制的易感期也可以完美掩盖，不让任何人察觉。他没给任何人看到自己脆弱或崩溃的可能，江梦有时甚至怀疑，他是否真的有给他自己留下喘息的机会。
汽车畅通无阻地开进小区里，当年这里还是刚建成不久的高档住宅区，现在再来看，却已经显得老旧而过时。江梦开着车经过的时候，门口的保安只是懒洋洋地瞥了一眼，没有管。江梦凭着记忆在小区里兜了一圈，找到尹懿家，上去以后却发现扑了个空，敲门敲了半天没有人应，里面一片寂静，半点声音都听不见，打尹懿的电话，发现也关机了。
江梦站在那道紧闭的门前，忽然觉得有些苦涩，他平时从不浪费心思在伤春悲秋上，此刻却莫名想到，这样的情境，仿佛是对他们之间关系的象征：几乎在他所有破碎的瞬间，尹懿总能适时地找来，可当他反过去追逐尹懿的时候，却总被这样的门牢牢挡在外面。
想到这一层，连江梦自己都不知道是从哪里冒出来的轴劲，就忽然觉得，今天非要找到尹懿不可。
巡演没有取消，在筹备演出的时候，无论发生什么，尹懿都不会抛下练琴的事，顺着这个思路，江梦脑海中浮现出一个地点，虽然太久没有去看过，甚至不知道那地方还存不存在，江梦此时却顾不得想这些，快步走下楼去。
以前就很混乱的老商业区，现在也大同小异，只是拐角处的烂尾楼好像更破败了一点，黑暗的间架结构把弥漫着灰尘的空气切割成工整的一块一块，工地围挡外的低洼处积着散发酸臭味的脏水，经年累月，似乎只有这些东西，才是整座城市不会改变的存在。
江梦把车停在街边，戴上口罩和帽子，临下车之前又吃了一颗抑制剂，才打开车门，匆匆朝着深处的一幢楼走去。
最早的时候，这里是一座写字楼，后来因为周边环境越来越杂乱，租用它的公司就渐渐少了。据说还有过一个芭蕾舞兴趣班在这里办过，最终也没能办下去，他们留下的舞室，就成了江梦跟尹懿成为真正的演奏家以前，上钢琴课和日常训练的地方。
这是江梦能想到的，尹懿最可能来的地方。他心里对这个猜测有种莫名的笃定，但真正摁亮电梯楼层的时候，他还是犹豫了。
既害怕猜对，又害怕没猜对，要是猜对了，他其实根本不知道经过前两天的事，见到尹懿时该说点什么；要是没有猜对，他却更害怕那种两眼一抹黑的不安定感，怕自己再想不出其他可能找到他的地方。
琴房那层很安静，电梯门刚一打开，就能听见琴声在那凝滞的空气中发出回响。
那是来自舒曼《童年情景》组曲中最有名的选段《梦幻曲》，虽然简单，旋律也是烂大街的旋律，但江梦还是能立刻从其中分辨出尹懿的风格。他那撩人的高傲，构成了他所演奏的一切作品的根骨血脉，不论其上的情感色彩是怎样变化万千，究其根本，它们吸引着江梦的原因，却总是那种高傲。
尹懿没有完整地弹这个选段，而是不断重复着开头中音部的那几句主旋律，音与音之间刻意被拉长的延续，蕴含着一种潦草而慵懒的悲哀，又像是敲碎水晶玻璃时留下的余声，带着破碎的美感，以及近乎偏执的追问。
尹懿弹的时候，剥离掉了这曲子那层泡沫般混杂着童稚与思念的忧郁，而用更浓重的笔触强调着那股原本隐而未发的缠绵悱恻。
要是现在让乐评人来鉴赏，他们大概会说，这种弹法是完全偏离作曲家本意的，但江梦却关不了那么多，他不自觉地为这样的缠绵所震撼，觉得心口像是被人捏了一下，又酸又胀，在某个他说不清楚的空间里，他知道，自己此刻的感情是与尹懿寄托在旋律中的那些相通的。
江梦在琴房门口停留了好一阵子，直到尹懿不经意抬头看见了自己，才举步走进去。
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*Kinderszenen, Op.15:7. Träumerei*