迁葬之后，世民便固执地拿掉了盈盈作为贤妃近六年的时光。
如果可以，他还想拿去更多后来的东西。
但《破阵乐》和《九功舞》总是不能抹去的。世民下旨，令太常寺排演许多不同样貌的乐舞，在不同的情境之中上演。
盈盈最初所献的乐舞已难以辨析。后世更是流传着很多曲调舞图，几经修改，成为大唐最重要的燕乐，又终于入了郊庙歌。
她最初为世民献曲的故事，随着时间的流逝也无人可知。
更无人可知的是，那苍劲有力，金戈铁马的《破阵乐》竟是一个女子伴随秦王征战所创造的，包含着对秦王不朽的深情。
晋阳公主兕子与长孙皇后的病如出一辙，年仅十二岁便离开了人世。世民痛苦不堪，废朝月余。这位最像长孙皇后，最心疼自己的女儿，来不及看人世繁华，历经人世痛苦，便也离开了自己。
她临死前说道，“姨娘之后，我不知道该把父皇托付给谁。我一直在找，但没有找到。父皇你一定要找到这样的一个人，不然会很孤独，会很难过的。”
世民无言以对。他能感觉到的，那些挚爱自己的，一心为了自己的人一个又一个的离去。这些原本都是需要他来照顾，他来疼惜的人们。
贞观十七年，李祐在齐州拥兵自立。世民大惊，反问自己是不是在听一个笑话。自己亲生的儿子，竟然为了一点小事起兵谋反。令他感到无比讽刺的是，这个谋叛毫无章法，仿佛是演戏一般可笑。
他派兵讨伐，只用数日便消灭了叛军，李祐被押解回京。世民在内侍省赐李祐自尽，阴氏也随之废为庶人。
不久后，承乾谋反之计败露，玄武门之变几乎重演。世民勃然大怒。那一刻，他倒是想让承乾有些本事，哪怕调兵遣将，谋叛成功，一举杀了自己夺取政权，也算是还有些枭雄的气质，他倒也可以安慰了。
可如今这些昏聩、庸碌的儿子们以谋叛为儿戏，计谋愚蠢，漏洞百出，毫无胜算，这简直让认为英雄一生的自己感到羞愧。
世民念及无茵，罢承乾为庶人，流放乾州。同遭贬逐的，还有意图谋取皇位的李泰。而善良忠厚的李治，却意外的经此一事被立为太子。
失去，不忍和痛心，他如今体会到了，但这些话却无人可听。
世民如今更是深知了帝王的艰辛和孤寂。他会在立正殿中怀念无茵，也会站在《步辇图》之前久久想念着盈盈。而如今，后宫嫔妃，再无一人能够给予盈盈曾经给予自己的，或者是说，只有盈盈在的时候，他才能安心的去体会到的那些别样的美好。
如今，竟然如抽空了根基一般无着无依。
毕竟是帝王。年轻女子不断入宫，来到御前，只跳《白纻舞》。他似乎有些遴选和收藏的意味，凡是在某些地方和盈盈有几分相似的，便都召入太极宫中，或为宫女，或为女官，或为嫔御。
每个女子都不知道自己被选中的原因，只见陛下经常独步临风，矗立在《步辇图》前。那种神情却能摄人魂魄，不谙世事的女子无不臣服，神迷。
世民最怀念那段盈盈在身边做侍女的日子，那种浑然天成的感觉，无论他在贞观后期找寻到多少女眷，都不曾再有过。
贞观十九年，世民率军远征高句丽，未获全胜。身边将帅垂垂老矣，曾经的沙场红颜也已故去多时，不由得触景生情，疾病缠身。
贞观二十三年，李世民在翠微宫走完了他辉煌壮丽的一生，年仅五十二岁。
他将步辇图带到翠微宫中，众人只道这是陛下心爱的画作。但很少有人还能讲出这画中故事，猜不透，琢磨不出，甚至无从回想。
后人观画，一眼可见皇帝身边那位宛转蛾眉，含情凝睇的侍女。她在身旁侍立，温驯谦卑，却无限深情，浑然天成，恰似盈盈一水间的相依，凝聚了她与世民一生愁肠百转的恩情。
世民与无茵合葬于昭陵。世民想来是可以安心的，无茵已经在此等候他已经十三年了。此后昭陵风雨声，恩怨两相平。
盈盈虽然不能和自己同葬昭陵，但却在《步辇图》上与自己一道永远流传于后世。
全文完
作者有话要说：
《燕乐寒枝》终于更完了。
心中一阵轻松。
没想到，在这个年龄，还竟然在晋江写了本书。这本来应该是十多年前该做的事。
当然是一个偶然的契机，终于催生我真的动笔。还有新冠疫情也是原因之一。
我必须感谢它，是它挽救了我2020年几近崩溃的状态。让我能够保持“不吃药”，还算顺利地生活。
我也因此而感受到一种极限一般的快感。当然并不是说作品如何，而单纯从写作的角度。
我知道能够读到这本书，读到此处的读者，都是非常喜欢和精通初唐历史，或者喜欢李世民陛下和长孙皇后这对cp的。所以，大部分历史线索和史实，我都没有加注史料来源。
关于“燕乐”，是乐府学、初唐乐论中一个有趣的领域。为什么以此为主题，似乎很难说清楚，一时兴起吧。
《新旧唐书》、《资治通鉴》中记载的唐太宗对文学艺术的论述，本书中也有不少化用和引用。如果有需要，请告诉我，我抽空添加到各个章节之中。
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关于李世民陛下，我突然更加喜欢。又开一本新书《乌夜啼——大唐凝视》。只写武德七年到贞观元年的事，内容和情节均不重复。
欢迎收藏。
还想写一本李世民与徐惠的。不知道还会不会有时间完成。
因为不知道我会在晋江持续多久，也许是过客，也许就一直留着这个地方。